lunes, 10 de septiembre de 2007

MYSTERY TRAIN (1989)

de Jim Jarmusch

Cualquier lugar plétora de placidez, destinos expectantes o paraísos supuestos son los objetivos mediatos en los personajes Jarmusch tras el quiebre de sus trances rutinarios. Ellos van y vienen tras un destino desconocido, pero prometedor.
Mystery train se convertiría en la película más dinámica de Jarmusch, hasta esa fecha; la más mixta en movilidad de planos, así como la más tensa y áctiva' de su filmografía. La cámara fija sigue siendo predominante en aparición, pero los trávelin laterales, en esta ocasión, toman mayor importancia, pues como dinámica de tren, los personajes se movilizan de lado a lado demostrando direccionalidad y divagación. Jarmusch, a esas alturas, ya hizo un semidecálogo de su cine, en el cual la errancia y la inactividad dramática son sus más resaltantes leyes expresivas.
Todos los personajes de su historia buscan con cierto entusiasmo la plenitud contextual, Jarmusch atribuye a un sitio en especial (Memphis, la tierra del 'Rey' Elvis) la calidad de receptor de esas ilusiones, propone un lugar de desencanto, un seudo paraíso tangible desconsolador, y hasta peligroso ¿Qué mejor lugar para pensarlo como mundo ideal que la tierra del 'Rey? El reino del rock, y el de las euforias desmedidas, asienta con la cabeza en negación para las expectativas infudamentadas de sus visitantes. Mystery train se divide en tres episodios, tres historias que juntas proponen como si de una sola se tratara; pues van anexadas (enganchadas) por la percepción del espectador para con el ambiente retratado, proponiendo integridad al relato 'dividido' con rostros diversos pero contextos compartidos. Todo esto para generalizar la idea de desilución conjunta, y diversa, con aumento progresivo.
Far from Yokohama, el primer episodio, cuenta el arribo de una pareja de japoneses, Jun y Mitzuko, a Memphis en busca de la magia supuestamente existente en el lugar que vio nacer al 'Rey Elvis. El main event de su viaje sería la visita a Graceland (mansión, ahora museo, donde vivió Elvis y lugar donde yace sepultado). Ellos viven una paradoja al reconocer similutes entre Yokohama, su lugar de origen, y Memphis, los cuales difieren -a su entender- por la presencia de Elvis en América y no en Japón. Lo irónico de su conclusión sería el 'descubrimiento' de similitudes entre el 'Rey' con cada retrato visto en su álbum de fotos (Buda, La estatua de la Libertad, Madonna, etc). Entonces, como -su- lección aprendida, Yokohama se parece a Memphis al igual que Elvis -el aparentemente más importante diferencial entre ambas ciudades- se parece a muchas personas.
A ghost, centra a Luisa (crédula y sumisa mujer italiana varada en Memphis) como melancólica protagonista del segundo episodio. Por motivos desconocidos su marido está muerto, y el cuerpo de éste es el motivo de su estancamiento en la ciudad. En sus avatares se encontraría en un motel de medio pelo con Dee Dee (mujer sufriente de una reciente separación), quien también se irá porque ya nada la ata a ese sitio de desdicha. La lateralidad es también preponderante en este episodio, pues Luisa en un lugar desconocido, cual nómade, pasea por las calles sin rumbo fijo. El clímax de A ghost es la presencia del fantasma de Elvis en la habitación de hotel de Dee Dee y Luisa, siendo la italiana la única que lo 've'. El fantasma está extraviado y equivoca lugar en el cuarto de las chicas. Elvis se va, Dee Dee se va ....Luisa se va. Ni el local (Elvis) se siente dueño de lo que todos creen que le pertenece.
En Lost in space, figuran las escenas más dramáticas en la filmografía Jarmusch. Lo protagonizan Johnny (apodado Elvis y reciente ex-pareja de Dee Dee), Will Robinson (amigo de Johnny) y Charlie (hermano de Dee Dee). Johnny está deprimido por la pérdida de su empleo, asimismo que por su separación amorosa; él porta un arma que amenaza con tal sólo estar en sus manos. Su embriaguez desnuda su cobardía y, como consecuencia, dispara a un licorero que apenas lo reta. En compañía de los antes mencionados huiría y refugiaría durante toda la noche en el mismo motel donde hospedan Jun, Mitzuko, Lucia y Dee Dee. Todos al mismo tiempo y en el mismo lugar. A la mañana siguiente seguirían su huída ahora con un Charlie fortuitamente herido en la pierna tras un forcejeo con Johnny. A pesar de que Lost in Space desencadene su trama a raíz de un acto violento, su desarrollo propone introspección y cobarde arrepentimiento más que tensión. Jarmusch aunque parezca haber violado su propia regla de 0% drama -aunque sabe que hay más de eso de lo que parece mostrar- utiliza ese salpicón de sangre para atraer la atención en un episodio tan ricamente intrascendente, pero epílogo de las anteriores. Mystery train amaga más de lo que opera, en eso radica su destreza, la de desinflador de emociones prometedoras. Los protagonistas de Lost in space, están tan perdidos en el espacio como en la trascendencia de la película. Lost in space es el punto final de Mystery train la divagación y errancia de todos sus personajes.
La cuarta película de Jarmusch plantea desde sus personajes una narración lineal con máscara de variedad episódica. Hay tres episodios con diferentes protagonistas a primera vista - y tal vez a última también- pero a lo que me refería con la 'integridad del relato 'dividido' con rostros diversos pero contextos compartidos' es a que cada quien devela impresiones que en el global denotan un sólo comportamiento desilucionado. Jun y Mitzuko (dos extranjeros) llegan con expectativas a Memphis; Luisa (otra extranjera) está sin expectativas en Memphis; Dee Dee se quiere ir de Memphis porque es un lugar de desdicha y Johnny-Wil Robinson-Charlie son sedentarios de un Memphis desolador, desconcertante, demagogo y dador de nada. La desilución progresiva se consume con este trío último que no sabe qué es lo que quiere ni qué busca. Entonces Jun-Mitzuko-Lucia-DeeDee-Johnny-WillRobinson-Charlie, como unidad, son un individuo que llego al 'reino' de Elvis y se quedó penando por ahí. Es un ciclo vital de alguien que quiso pero no pudo; los extranjeros representan la novicidad en expectativas y los sedentarios la conformidad y resignación... Expectante que se va diluyendo en sus impresiones.
Mystery train es la película más compleja de Jarmusch hasta esa fecha. Vuelve al color para decolorarlo, alude a la 'actividad' y 'dramatismo' para desinflarla ante los ojos de todos, apela al movimiento para denotarlo como lineal y soso. Jarmusch hace entrar al tren a su encuadre al principio de su película, asimismo que lo hace salir al final. El tren entró ilusionado, dudo que haya salido con la misma emotividad...

sábado, 8 de septiembre de 2007

DOWN BY LAW (1986)

de Jim Jarmusch


Tom Waits (Zack), John Lurie (Jack), Roberto Benigni (Bob)


En sus cintas anteriores, Permanent vacation y Stranger than paradise, Jarmusch hizo uso de la cámara fija sobre su propio eje (con casi imperceptibles paneos laterales) para denotar condición estática en sus personajes . En Down by law los protagonistas no difieren de esas características, entonces según la filosofía fílmica Jarmusch éstos deberían actuar en entornos herméticos, sosos y redundantes; caso y circunstancias que suceden en su tercer largo.


Jarmusch justifica su minimalismo reafirmando su puesta en escena como pertinente a su causa. Inicia la película con largos trávelin laterales que muestran vecindarios simétricos desde la impresión más epidérmica pero con el sentido más profundo. Jarmusch y sus largos planos nos dicen que la movilidad no hace la distinción. Pareciera que Allie (Permanent vacation), Willie, Eddie, Eva (Stranger than paradise) y Jarmusch vieran tras una ventana de automóvil como pasa (relativamente) la misma imagen así estén (al parecer) cambiando de rumbo. Una cámara subjetiva conjunta engloba las conclusiones dadas por sus filmes anteriores ¿Dará también la de éste?

En Down by law se apela nuevamente al trío protagónico, dos residentes y un extranjero, quienes no sufren el hartazgo del sedentarismo sino que se verán inmersos en esa sensación por las consecuencias pro-rutinarias que acarrearon en su estancia en prisión. Al escaparse del presidio se esconden en un pantano aledaño en el cual divagan, mientras creen huir, por largo rato. Dan cansadas vueltas y paseos nómades en el panatno fangoso y atrapante. Vivencia que desnuda la linealidad de su circunstancia tanto como la dependencia circunstancial entre ellos mismos.

El personaje de Bob (Roberto Benigni) lleva consigo el desequilibrio y la diferencia de Down by law en relación con su antecesora Stranger than paradise, se asemejan en el aspecto foráneo, pero sus intencionalidades son contrarias. Eva (la chica húngara de Stranger than paradise) llega a América con el objetivo de darle un radical giro a su monolítica vida; su desilución sería consecuencia inevitable del proceso. Eva llegó con expectativas, asimismo con escasa actitud proactiva. ¿Qué hacía Bob, un italiano, en América? Ni idea, parece haber salido del subsuelo para demostrarnos su poder de empatía. La imagen que éste tiene de su nuevo paradero, EE.UU, es tal cual una película de marcos ficticios, hace constantes analogías entre su realidad vivencial y la ficción hollywoodense. Su inocencia inverosímil satiriza al foráneo simpático que a pesar de su incredulidad conoce sus pretensiones y ambiciones. Entonces, se entiende que seriedad es identidad y arraigo, mas no caracter arisco e inexpresivo. Bob encuentra el amor, asimismo su sitio a quedarse de por vida, en una humilde cabaña aislada en las entrañas del pantano, donde vive una italiana llamada Nicoletta. Bob propone humanismo y sinceridad en cada gesto y parlamento emitido, a él se le puede considerar como el triunfador de la historia, pues es el único que logra el manido "final feliz". Jack (Lurie) y Zack (Waits) parten hacia un fin prefigurado, pero sin bases que sustenten sus bosquejos. Son reflejo de la dupla Willie-Eddie (Stranger...) que quieren ('paraíso') pero no saben cómo.

Down by law es más explícito en su filosofía: la carcel es la concresión del espacio monótono, hermético e impotente, al igual que el pantano representa los exteriores insulsos. Bajo el peso de la ley (Down by law) indica la omnipresencia de la rutina presencial y vivencial; la ley es la cotidianeidad que nos gobierna, la opresora de nuestros quehaceres.

Jarmusch le da matices distintos a la misma idea: la búsqueda de novedades duraderas y sustancialmente fructíferas; la cual pasó por su proceso de planteamiento en Permanent vacation, en Stranger than paradise el de definición, y en Down by law ya insinúa soluciones. En éste, su tercer film, afina su sentido irónico para atribuírselo a un Bob entrañable, que encandila todos los pasajes en los que está presente, para mostrarnos una subliminal bofeteada a convenciones gringas como el machismo.


Down by law se desenlaza en nuestras conciencias, sus planteamientos son introspectivos en mayor grado ya que el final es sumamente abierto a conclusiones interpretativas, tan misterioso como los dos extensos caminos a elegir (oeste y este) por parte de los dos americanos. Zack y Jack parten hacia el descubrimiento de sus nuevos destinos por vivir; cada quien toma un camino diferente para dejar su devenir al azar. Ahí encontrarán donde poder adaptarse en un 'nuevo' medio para 'iniciar' una misma vida. Por eso el desinterés en la elección de sus rumbos, intencionados o no siguen siendo errancia. En Bob queda un arquetipo optimista para salir de la congoja generalizada de los personajes Jarmusch, salida ante tanto desconsuelo urdido en la obra anterior a esta tercera.

El contraste entre el trío de Stranger than paradise (Willie-Eddie-Eva) y el de Down by law (Jack-Zack-Bob) arroja como diferencial más significativo el del factor esclarecedor y unificador llamado Bob, aparte de una renuente dependencia entre los ex-presidiarios; ellos se unen en un mutuo acuerdo tácito de necesidad momentánea, una alianza que acabará ni bien llegué el camino separador (oeste y este). En cambio, los de Stranger... son un trío indisoluble y necesariamente unido, ya que entre sí interactúan para su proacción. Su disolución fue producto de una infortunada desatención, la cual pone fin a su búsqueda del 'paraíso'.

Jarmusch a esas instancias ya era un distinguido autor de culto. En nuestros tiempos, él se erige como el más importante cineasta indie. Su obra produce el fenómeno de multiplicarnos emociones con el mismo esqueleto de guión, de provocarnos reacciones nuevas con los mismos elementos... Ese es Jarmusch, que titiritea la inoperancia, lo aburrido y acartonado para contarnos obras maestras elípticas del morbo y la 'acción'... tácitas e implícitas del drama(interno)...

sábado, 1 de septiembre de 2007

EXPERIENCIAS CON Y EN EL CINE V

Hace aproximadamente dos semanas recibí un mensaje desde la Cinerastía*, en el cual César Guerra** me pedía como favor reseñar un par de películas recién estrenadas en el circuito cultural, que también estuvieron compitiendo en el Festival de Lima en dos de sus categorías, Mejor Ficción y Mejor Ópera prima, se trata de El año que mis padres se fueron de vacaciones, de Cao Hamburger, y La edad de la peseta, de Pavel Giroud, respectivamente.
Tal pedido me cayó como balde con agua gélida, pues mi concentración estaba enfocaba en un especial de mi autoría sobre la filmografía Jarmusch para el blog de cine amigo TAMBIÉN LOS CINERASTAS EMPEZARON PEQUEÑOS (www.cinerastas.com), en el cual el susodicho César Guerra y José Sarmiento postean artículos relativos al cine con periodicidad semanal. En esa aparente confusión radicaba mi extrañeza, pues para las semanas próximas mi asignación, mi atribución sería el especial del indie gringo por excelencia, mas no lo mencionado en ese suspicaz mail, interruptor de mi cometido original; motivo por el cual estuve en disconformidad desde su emisión. A todo esto, es bien conocido el estribillo popular 'no siempre hacemos lo que nos gusta', pero una pulsión de honor no me permitía negarme del todo, pues le debía un gran favor a mi solicitante, que me daba la oportunidad de publicar mis palabreos en su visitado site.
El problema mayor era, para variar, el monetario. Mi economía a duras penas cubría la movilidad para mi centro laboral. Entonces, sin solución visible o palpable, no tenía más opción que dejar pasar esa indeseada oportunidad... Estaba presto a eliminar ese mensaje electrónico, para decir adiós a ese episodio agridulce y confuso, cuando de la más pura casualidad me percaté de la postdata, en la cual Guerra se comprometía a pagarme las entradas a cambio de mi asistencia cuasi obligatoria a esas funciones nocturas. Ya no tenía objeción valedera para faltar a las proyecciones, sólo tenía que ajustar mi horario y dejarle a la voluntad divina la calidad de esas cintas. Por lo menos, la película de Hamburger venía precedida del Premio del Público en el festival local, en cambio la cubana era una perfecta desconocida.
Una semana después de la llegada de ese correo pude hacerme espacio en mi desordenado horario para ir al CCPUCP, único reciento emisor de las películas en cuestión, y hacer mi tarea. Las impresiones de mi visionado ya han sido posteadas anteriormente, por lo cual, no es el caso hablar de esos aspectos en esta oportunidad... La primera función, la de Giroud, daba inicio a las 7.45pm, y a la cual llegué con 5 min. de retraso, además de tardar otros 5 min. más para ubicarme en la historia. Juré, a raíz de eso, no volver a faltarle el respeto al cine siendo impuntual. Su fin llegaría aproximadamente a las 9.20pm, el clima que me esperaba fuera sería un punzante torturador para mi frágil garganta; por ello, no dudé ni 5 seg. en regresar al edifico y esperar los 40 min. faltantes para la próxima proyección: la brasileña El año que mis padres se fueron de vacaciones.
Esa ha sido hasta la fecha mi última experiencia cinéfila frente a un ecran, la cual fue regularmente satisfactoria. Al final del último visionado, mi motivo de mayor preocupación se convirtió la cercanía a la medianoche marcada por el reloj, cada minuto transcurrido se llevaba consigo más posibilidades de poder encontrar un bus que compartiera mi ruta... Para agregarle dramatismo a mi tragicómica situación, una copiosa lluvia ambientaba los exteriores del recinto cultural, aledaños y más lejos... Tras estar estacionado aproximadamente 20 minutos en el paradero, leyendo el nro. 5 de Tren de Sombras, un milagroso bus me cegó con sus luces frontales anunciándome su deseo de querer llevarme en sus asientos. Era la línea 21, la misma que transita por mi barrio, tanto de ida como de vuelta, salvando así mi bolsillo más que mi integridad física. Ya estaba a pocos segundos de resignarme a tomar un no barato taxi para llegar lo más rápido posible a mi dura cama.
Bueno, sólo gasté un nuevo sol, pero llegué -lenta y- finalmente a mi hogareño destino, traspasé el umbral para buscar arropo en la calefacción de mi casa, donde dormiría tranquilamente después de haber cumplido con la petición del deseperado cinerasta.
Hasta tu próxima joda César....
*Término utilizado por César Guerra para denominar el lugar de procedencia de sus mensajes.
**Autodenominado cinerasta. Cooeditor del blog de cine TAMBIÉN LOS CINERASTAS EMPEZARON PEQUEÑOS.

SALA DE ESPERA

Éste guión lo escribí a finales del año pasado, 2006, cuando tenía aún 18. Fue una asignación del curso de Taller de Guión con el profe Olea, quien felizmente no alteró ni 1% del contenido, pues para mí es importante la autonomía en mis asignaciones, contando con los errores o aciertos que pueda engendrar. A finales del mismo año pude realizarlo audiovisualmente con satisfactorios resultados -a mi parecer- gracias a la asignatura de TPR (Taller de Producción y Realización) audiovisual gracias a Mary Quiroga, la encargada del curso, quien tampoco se inmiscuyó en la producción. Esa libertad creativa es agradecida por mí desde este espacio para ambos, para dos de mis profes más estimados. Gracias por su apoyo y confianza.


La copia audiovisual de este trabajo se encuentra en algún rincón de la seudo videoteca de la Chaplin. En mis manos sólo se encuentran los parlamentos, los cuales quiero compartir .Ahí les va...


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ESCENA 1

INTERIOR – HABITACIÓN OSCURA


Acción dramática
Tres personas en camilla platican
amenamente.

Acotaciones de acción y situación
Se oyen bostezos y un suspiro
de alguien sorprendido.


1. HOMBRE 1
¡Humm! ¿Qué es esto? ¿Qué extraño? ¿Hola?

2. HOMBRE 2
(DESCONCERTADO) ¿Hola?

3. MUJER
(ASUSTADA) (TOSE TÍMIDAMENTE) ¿Hola?

4. HOMBRE 1
(DESCONCERTADO) ¡Qué extraño es todo esto!
Recién me despierto, y no me encuentro donde debería estar.

5. HOMBRE 2
(TOSE) ¡Yo también me despierto recién!

6. MUJER
Parece que nos hemos despertado al mismo tiempo, y debe ser porque la luz recién ha iluminado la habitación.

7. HOMBRE 1
Debe ser como una sala de espera o de descongestionamiento del policlínico. Bueno…
Yo sólo vine para un electrocardiograma, pero me anestesiaron y desperté aquí.

8. HOMBRE 2
Yo vine para un chequeo renal.

9. MUJER
Y yo para una liposucción.

10. HOMBRE 2
(COQUETO) Yo te veo muy bien. Ojalá nosotros también viniéramos por vanidad. Jejeje

11. HOMBRE 1
(INTERRUMPE) Qué espejo tan grande el que está frente nuestro ¿no?

12. MUJER
¡Y ese reloj no muy chico que digamos!

13. HOMBRE 1
(PENSATIVO) Bueno… aunque no me deja de parecer extraño que me hayan anestesiado; y, peor aún, si al abrir los ojos lo primero que encuentro a dos personas tan desconcertadas como yo.

14. HOMBRE 2
Lo mismo pienso… (INTRIGADO) Creo que no era
era anestesia… ¡Era sedante!

15. MUJER
(INTERRUMPE) ¡Ya! (SUSPIRA Y SE CALMA) Preocuparnos no ayuda en nada. Ya se sabrá el por qué. Es más… aprovechemos para conocernos; ya que esto puede llegar a tardar.

16. HOMBRE 1
Mi nombre es ……..

17. HOMBRE 2
El mío ………

18. MUJER
Mucho gusto. Yo me llamo ………..

19. HOMBRE 2
El gusto es nuestro. (SUSPIRA) Hoy mis patas se
iban de campamento. (SONRIENTE) Ahorita deben
estar en plena juerga. Yo ya les daré el alcance
cuando salga de aquí.

20. MUJER
(ALEGRE)Yo voy al “gym”, (RESIGNADA)
pero no bajo lo que quiero. Mejor acabo con el
problema de una vez.

21. HOMBRE 2
(SONRIENTE) Pero de ahí tienes que seguirte cuidando, sino vas a venir tan seguido como reglas te vienen.

22. MUJER
(RÍE) Es verdad. Mi debilidad es comer. Nunca me aguanto con un sándwich.

23. HOMBRE 1
(SONRIENTE y SARCÁSTICO) Ja. Mi made engorda hasta con tomar agua.

24. HOMBRE 2
(SONRIENTE y SARCÁSTICO) Y la mía no
engorda ni con diez pizzas.

25. HOMBRE 1 – HOMBRE 2 – MUJER
(CARCAJADAS)

Acotaciones de acción y situación
Se oyen tres campanadas que
interrumpen las risas.


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ESCENA 2

INTERIOR – HABITACIÓN OSCURA


Acción dramática
Hombre 2 muere, y una voz en “off”
habla con el resto.


26. HOMBRE 1
(SORPRENDIDO) ¡Esto parece iglesia! ¿Por qué habrá sonado tan fuerte?

27. MUJER
(INTRIGADA) Parece que es propio del cuarto. Como si nos estuviera indicando algo.
28. HOMBRE 1
(ALIVIADO) A mí me asusto un poco. Fue algo sorpresivo, y ¿a ti ……… (Hombre 2)?

29. MUJER
(Lo NOMBRA y LLAMA) ¿ ………. (Hombre 2)?
¿Se habrá quedado dormido?

30. HOMBRE 1
(Algo ALTERADO) ¡Imposible! Se estaba riendo
( Se ESFUERZA para PARARSE, No LO LOGRA y SUSPIRA) No puedo moverme.

Acotaciones de acción y situación
Se oye una voz grave (en “off”) sin
saberse la procedencia
.

31. X
(SARCÁSTICO) ¿Hola?

32. HOMBRE 1
(INTRIGADO) ¿Quién eres tú?

33. X
(SARCÁSTICO) Soy quien te habla, quien más.
(Como ACORDÁNDOSE) ¡Ahhh! Su amiguito
está muerto. (BURLÁNDOSE) “Lamentablemente”
le tocó a él.

34. MUJER
(SORPRENDIDA) ¡¿Qué dices?!

35. HOMBRE 1
(EXALTADO) ¡Estás loco! (RETANDO) ¡Muéstrate siquiera cobarde de mierda!

36. X
(SARCÁSTICO y BURLÓN) ¿¡Para qué!? Si van a morir ahorita. Dentro de dos minutos mi campanita sonará de nuevo, y jalará de las “patitas” a uno de ustedes. (TOSE) El otro tendrá que esperar solito su turno.
Si quieren pueden conversar conmigo, aunque no doy datos personales.

37. HOMBRE 1
(ALTERADO) ¡Hijo de puta! ¡¿Qué ganas con esto?!

38. X
(INTERRUMPE) (SARCÁSTICO y BURLÓN)
¿Aparte de divertirme?

39. HOMBRE 1
(ALTERADO) ¡Hijo de puta! (INTENTA LEVANTARSE, NO PUEDE Y DESISTE) ¡Conchetumadre!

40. X
(SARCÁSTICO y BURLÓN) Tienen tiempo de
sobra para que recen. Mala suerte que no haya
tiempo para traerles un curita.

41. MUJER
(EXALTADA y DESESPERADA) ¡Cállate carajo!
(Se PREGUNTA a Sí MISMA en VOZ ALTA)
Debe haber alguna forma de salir.

42. X
(INTERRUMPE) (SARCÁSTICO y BURLÓN)
¡Claro que la hay!.... que yo los deje ir. Pero
ustedes me caen bien y quiero verlos morir.

43. HOMBRE 1 – MUJER
(GRITOS Y QUEJAS DE DESEPERACIÓN)

44. X
(SARCÁSTICO y BURLÓN) Griten lo que
quieran, gasten toda la energía que puedan porque
ya se les pasa la combi (RÍE a CARCAJADAS)
(SUSPIRA) Además, sólo yo escucho sus quejosas
voces.
Por más que resistan, el tiempo pasa. Y el tiempo
es el tiempo.

45. HOMBRE 1 – MUJER
(GRITOS Y QUEJAS DE DESEPERACIÓN)

46. X
(SARCÁSTICO y BURLÓN) Si quieren miren el
relojito por el espejo. Dentro de menos de un
minuto morirá el siguiente.
¡Esperen , angústiense, hagan lo que quieran!
Bueno… lo que puedan (RÍE)

¡¡¡ Cuenta regresiva!!!

47. HOMBRE 1 - MUJER
(GRITOS Y QUEJAS DE DESEPERACIÓN)

48. X
(SARCÁSTICO y BURLÓN) Diez, nueve, ocho,
(Cuenta RÁPIDO) siete, seis, cinco, (Cuenta
LENTO) cuatro, tres, dos, uno, yyyyyyyyy…

Acotaciones de acción y situación
Se oyen tres campanadas que indican
la culminación de la cuenta.


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ESCENA 3

INTERIOR – HABITACIÓN OSCURA


Acción dramática
Monólogo de despedida


49. X
(SARCÁSTICO y BURLÓN) ¡A verrr! ¿A
cuál de mis amiguitos le tocó: ¿a la damita o
al caballero?

Acotaciones de acción y situación ¿Hola???
Silencio. Nadie responde


(RIÉNDOSE) ¿Hola? ¿Será lo que estoy
pensando?
(Los NOMBRA) ¡…….! ¡……..!
(SORPRENDIDO) Nadie.

(SARCÁSTICO) Señoras y señores…
Lamentablemente el juego ha acabado pronto.
Parece que nuestro amigo ……. (Hombre 1)
Tenía problemas cardiacos y no resistió tanta
tensión. Nuestra otra compañerita fue llevada
por la campana, pero a …….. (Hombre 1) le
ha dado un paro cardiaco y nos ha dejado
antes de tiempo. La diversión ha sido corta.
Lo sentimos. Esta vez terminaremos esta
Edición antes de tiempo, pero ya nos
estaremos encontrando la próxima semana,
como siempre, en el mismo horario y en el
mismo canal. Esta fue una emisión más de
“Snuff Light”. Hasta pronto.
Agradecimientos especiales al Policlínico de
Lima por brinadranos a nuestros
participantes y a nuestros asiduos
auspiciadores…


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